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上影节倒计时 这些电影都来了zte中兴u880

www.juju5.com 时间:2020-08-01 14:13 二四六天空彩选好资料
上影节倒计时 这些电影都来了---第二十三届上海国际电影节将于明天开幕。从“梅逐雨中黄”到“仲夏夜之梦”,好电影,都还在。

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《现代启示录》(1979)

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《座头市》(2003)

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《遥远的旅程》(1950)

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《奇遇》(1960)

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由日本新浪潮代表人物增村保造执导的电影《刺青》剧照

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法国新浪潮主将克劳德·夏布罗尔导演的电影《包法利夫人》剧照

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德国中生代实力导演克里斯蒂安·佩措尔德导演的柏林封后之作《温蒂妮》剧照

  第二十三届上海国际电影节将于明天开幕。从“梅逐雨中黄”到“仲夏夜之梦”,好电影,都还在。

  “4K修复”单元由影史典范文本出发,以最新研究与技术还原让影迷难忘的经典

  在我有限的了解之中,今年不少观众首先想要看的是一部入围金爵竞赛的影片。尽管今年取消了终评和颁奖,但 “入围片”本身得到充分尊重的事实,已经足以慰藉相当一部分评奖爱好者。差点将上海国际电影节变成“冲田修一电影节”(从处女作迄今导演的每一部作品都曾在上海国际电影节放映,也许也成为了一项纪录)的日本实力导演冲田修一,最新作品《孩子不想理解》将目光放在暑假开始前的一对高中生,似乎是导演过往作品专注表现普罗人物身上闪光而隐秘人生的延续;从《南极料理人》《横道世之介》及至《莫西干回到故乡》,冲田修一式静默又充满生命动力的影像叙事,终于得到了金爵竞赛的认可,对身为冲田粉的我来说,无疑是今届电影节最值得兴奋的消息了。

  在我本人的心愿清单中,相当一部分来自于近年来上海国际电影节的招牌单元“4K修复”。作为聚焦全球最新经典电影修复成果的单元,由影史典范文本出发,向观众呈现最新的影史研究与文本还原技术与观念,是此单元为观众热捧的重要功能。今年作为“上影经典修复”重头戏的是导演桑弧1956年的经典作品《祝福》,这部为纪念鲁迅逝世20周年而改编的影片,集合了桑弧、夏衍、白杨等当时中国影坛最重量级的编、导、演阵容,在当年便是一时之选,在今日以修复面目与观众相逢,亦未褪去光芒。本单元内含两部张国荣电影修复,值得一提的是于仁泰1993年导演的《白发魔女传》,无论在于仁泰或张国荣的电影序列中,这部由始至终被冷色系包围、颇具cult武侠气质的瑰丽风格影片都是被低估的,在风格化表达中,身处巅峰时期的演员以壮烈的夸饰适配升格镜头,表现了一个基本完全重构的江湖,对于彼时已盛极而衰的香港电影市场,是有特定意味在其中的。

  4K单元今年更集合了两部新好莱坞电影史上成就卓越的反越战电影《现代启示录》及《猎鹿人》,在当下日趋纷乱的国际环境下重看这两部经典,似能嗅出别样意味。值得一提的是,《现代启示录》此次以183分钟的最终剪辑版加上 “4K修复+杜比视界”配置,还原片中若干场载入史册的震撼场面,是相当吸引人的看点。此外在4K修复中还包括了若干相对冷门国别或导演的作品,比如阿尔弗雷德·雷铎根植自己的二战成长经历拍摄的反法西斯作品《遥远的旅程》、提名第11届柏林金熊奖的泰国电影《黑色丝绸》。

  本届电影节更将放映日本享誉国际的大师级导演新藤兼人编剧的两部影片《安详之兽》与《刺青》。前者由产量颇丰的类型片圣手川岛雄三导演,后者则由日本新浪潮代表人物增村保造执导,这两部作品的展映意义也许更多的是打破了往年日本经典电影展映中难以跳脱的“小黑沟” (小津安二郎、黑泽明、沟口健二)闭环,踏出了相对比较全面展现日本电影史佳作的可贵步伐。

  此外,散落在 “午夜惊奇”“影史推荐” 等单元的影史名作也值得关注,韩国导演金绮泳1960年代的惊怖经典 《下女》及去岁日本影展曾经放映的小林正树获得戛纳评审团大奖之首本名作 《切腹》,皆是爱好东亚国家电影影迷不可以错过的首选。本次展映的黑泽明作品 《丑闻》及小津安二郎的《独生子》等作品,也许无需赘言了。

  费里尼十部代表作品集中展映,将这位上世纪中后期创造电影谜境的导演一生精华浓缩呈现

  每年上海国际电影节都会向影史大师致敬,今年是大师费里尼诞辰100周年,组委会选择了他的十部代表作品进行展映,将这位上世纪中后期创造电影谜境的导演一生精华浓缩展现,包括了早期名作《甜蜜的生活》《八部半》《阿玛柯德》等,亦有《访谈录》《月吟》等后期作品。值得推荐的是他拍摄于1972年的《罗马风情画》,镜头仿如流动的飞行器,滑过古城罗马的大街小巷,将今日与往昔的城市梦寐以兼具自然与幻诗的方式流淌出银幕,是费里尼对城市的热情颂,亦是其对自己电影风格内在心理逻辑的一次巡礼。

  去年逝世的吴贻弓导演作为上海国际电影节的主创元老,在“第四代”导演阵列以及中国新时期电影史的作品序列里留下了数量不多但具有标志性地位的作品。本次致敬环节放映吴贻弓导演的两部最经典代表作《城南旧事》与《阙里人家》,借助电影节对吴导完成了最后告别。《城南旧事》的影史地位家喻户晓,拍摄于1990年代的《阙里人家》也许更能够代表吴贻弓把握现实的深厚功力,这部聚焦于时代转变中传统儒家后代的代际差异之作,近乎完美地纠合了对大时代的观察、对亲情伦理的重审以及微观个体的精神转型之痒等议题,编、导、演各方面无论在当时或现在看来都扎实出色,不落俗套。

  今年亦是法国新浪潮主将克劳德·夏布罗尔诞辰90周年及逝世十周年,本次致敬片单较从前放映过的两部作品有所拓展,包括了一鸣惊人的导演长片处女作《漂亮的赛尔日》、犯罪片经典《冷酷祭典》以及改编福楼拜名作《包法利夫人》等时间跨度从上世纪50年代到90年代的四部作品,脱胎于“作者电影”而得以在各种类型片中游刃有余的夏布罗尔,值得被重新认识与研究。而在“致敬北野武”单元包括《奏鸣曲》《玩偶》等的四部影片中,私人更偏好北野武与日本“演技之神”浅野忠信合作的写实主义传奇《座头市》,以相当冷静兼冷幽默的姿态展现其前已经被电影人一再展现的盲侠座头市,以类型片的外衣行展现日本时代风物之实,这也是北野武许多作品的共同特点,暴力、幽默、温暖又冷感,无法捉摸却能轻易打动人心。同样受到致敬的日本电影人还有一代动画鬼才今敏,此次影展展映《千年女优》《东京教父》以及《红辣椒》三部代表作,带引观众在今敏营造的时空陷阱中坦然迷失。在科幻类型、戏中戏形态等方面作积极尝试的今敏,穿梭于不同影片的类型外衣之下,揭开时空压缩的现时人类精神深层次不可琢磨的情感与异化。十年前的8月今敏英年早逝,此次致敬可谓恰逢其时。




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